Йети, поспорю насчет «половины стекла и резинок» и критики этого момента.
Позволю себе немного теории.
У Сани совершенно правильно выстроена композиция кадра. Если мысленно провести диагональ от левого нижнего угла в правый верхний то нижняя сторона это мотоцикл, верхняя-пейзаж
Всё сделано правильно. НАМНОГО правильнее,кстати, чем когда лепят камеру на макушку шлема или на грудь. Да, там все по центру, но картинка гораздо менее «живая».
Под «живостью» понимается движение в кадре, кроме набегающей дороги - руки, движения руля и даже болтающаяся резинка. Все вместе это оживляет картинку. делает ее менее монотонной.
Так что если подсматриваешь приемы - вот именно этот ракурс универсальный.
Если повесить камеру на макушку шлема, то будет просто набегающее на зрителя пространство, что гораздо «беднее» по композиции не смотря на все красоты. Пойми, эти красоты в их естественной красоте оценить может лишь сам снимающий - зритель будет воспринимать это лишь как маленькую картинку, довольно мало похожую на реальность в силу просто убогости наших возможностей. Потому нужно создавать «живой» кадр.
Про камеру на пузе я вообще молчу-это всю дорогу по центру приборка и по бокам пейзаж
Это годится лишь на перебивки и все. Но не постоянную съемку.